習(xí)慣了紅紅火火的春節(jié)畫風(fēng)，在今年春晚的舞臺上，有幾抹水墨般清雅的“剪影”格外抓人眼球，叫人念念不忘。

　　剪影，是一種“藏”的藝術(shù)。在今年春晚的創(chuàng)作過程中，總臺臺長和導(dǎo)演組討論時(shí)多次提出用好“剪影”的表現(xiàn)手法，用四兩撥千斤的光影效果，創(chuàng)造“言有盡而意無窮”的審美體驗(yàn)。一抹剪影余味悠長，在1號演播廳“有限”的一方舞臺上，用光的語言雕琢出“無限”的意蘊(yùn)遐想。

　　點(diǎn)到即止，余音繞梁，這才是高級。對于春晚中《不如見一面》《拼音》《詠春》這三部“以影繪情”的作品，不如一起靜下來感受它們的“影”外之音。

　　我歌月徘徊

　　纖纖相思愁

　　皓月當(dāng)空，月光勾勒出女歌手的輪廓；幾面灑滿月光的窗前，男歌手獨(dú)自且彈且唱。一輪月、幾面窗，在視覺上把一方舞臺分隔成了兩個(gè)空間，對應(yīng)著歌詞中“求而不得”的思念感，直撓人心。

　　這首《不如見一面》迅速?zèng)_上各大音樂平臺的熱搜榜首位，“從春晚來的”網(wǎng)友涌進(jìn)評論區(qū)，書寫起自己的故事。一首氣質(zhì)凄美的歌，為何能如此抓人，讓人忍不住反復(fù)“單曲循環(huán)”？

　　早在節(jié)目策劃階段，總臺臺長慎海雄就向?qū)а萁M推薦了這首歌，認(rèn)為它兼具“人民性”與“意境美”，并要求在歌詞和舞美設(shè)計(jì)上“全新打造”。于是，導(dǎo)演組調(diào)整了歌詞，在原版的基礎(chǔ)上擴(kuò)大意指范圍，讓歌曲展現(xiàn)“人與人之間更廣泛的思念”。

　　歌詞迅速修改到位，但舞臺的呈現(xiàn)成了讓人反復(fù)琢磨的問題。如何表現(xiàn)“想見卻無法相見”的感覺？如何營造恰到好處的絲絲愁緒？從初次彩排時(shí)用秋千承載思念，到二排時(shí)改用燈光打造“兩個(gè)空間”，幾番嘗試總讓人感覺“還差點(diǎn)兒味道”。最后臺長提議，用“剪影”去暈染思念的情緒，可以考慮用蘇軾的“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”的意境，以月亮為背景。這一下子打開了大家的思路。

　　順著技術(shù)呈現(xiàn)的邏輯，導(dǎo)演組用“月亮”來襯托“思念”，再疊加上月盈月缺的變化，“時(shí)間流逝”的感覺就躍然而出。

　　這一版修改讓歌曲呈現(xiàn)一下躍升了一個(gè)藝術(shù)等級，臺長還在歌手的走位和情緒表現(xiàn)上提出了更進(jìn)一步的細(xì)節(jié)建議。春晚總導(dǎo)演于蕾感慨，“臺長有非常強(qiáng)的審美判斷，很敏感，會幫我們拉升創(chuàng)作，往最符合老百姓訴求的方向上去調(diào)整?！?/p>

　　什么是屬于我們的東方美？是含蓄、雋永、婉約、留白，引人遐想、余味悠長。月影遲遲，歌聲將絲絲愁緒點(diǎn)到即止，舞臺進(jìn)一步拓展著“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”的生命哲思。一曲終了，仍意猶未盡，細(xì)細(xì)咀嚼起故事脈絡(luò)，究竟是思念親人、家鄉(xiāng)，還是愛人、朋友，每個(gè)人都能寫下自己劇本的答案。

　　一秒定格

　　“背影”里的中式父子

　　“我與父親不相見已二年余了，我最不能忘記的是他的背影。”這是朱自清的名篇《背影》開頭的第一句話。“背影”已經(jīng)成為中國文學(xué)史中刻畫“父親”的經(jīng)典意象。

　　每年春晚都會有歌唱親情的曲目。去年的《是媽媽是女兒》聚焦“母女”關(guān)系，讓網(wǎng)友紛紛“淚目”，更對今年的曲目攢滿了期待。珠玉在前，今年歌唱“父子”關(guān)系的《拼音》要如何接住期待、繼續(xù)創(chuàng)新？慎海雄臺長建議春晚導(dǎo)演組選擇了這個(gè)經(jīng)典意象：背影。

　　一開始，舞臺結(jié)尾畫面的設(shè)計(jì)僅僅是滾動(dòng)呈現(xiàn)歌手和全國征集的父子照片。不同于《是媽媽是女兒》的“對話感”，《拼音》重在“獨(dú)白感”，最后要實(shí)現(xiàn)情感的升華，可是照片墻的呈現(xiàn)卻讓導(dǎo)演組感覺“唱到最后有點(diǎn)兜不住了”。隨著歌曲進(jìn)入高潮，兒時(shí)的舊場景褪去，大屏上浮現(xiàn)出的一張張真實(shí)照片讓人唏噓光陰流逝、父親日漸衰老……如何承接這已經(jīng)被這滿屏照片墻推高的情感？

　　圍繞這一點(diǎn)，導(dǎo)演組又展開了幾輪“頭腦風(fēng)暴”：要讓歌手坐在臺沿上自然收尾嗎？還是讓他與兒時(shí)的家庭合照再度“同框”？或者沿用去年的方式，用一句話來點(diǎn)題？這些模式都被一一推翻，幾次探索嘗試下，大家又摸到了“影子”這一靈感。

　　導(dǎo)演組嘗試以真人比例打造父親的背影，背影里的父親還是年輕的模樣?？偱_臺長審看過后，提出要再放大背影的意象，一定要既有滄桑，又要偉岸。這一修改成了整首歌曲的“點(diǎn)睛之筆”。

　　這樣的藝術(shù)化加工之下，才有了最后“跨越時(shí)空”的父子牽手。歌手抬手牽住高大的父親背影，隨著燈光暗去，歌手也融入剪影，一副“大手牽小手”的背影如同時(shí)光倒流，像父親牽著年幼的我們一樣。這是千千萬萬個(gè)中國父親的形象投射，一個(gè)背影，素描一段父子情，讓人為之動(dòng)容。

　　“形影”相隨 招招帶風(fēng)

　　好颯的中國功夫！

　　詠春拳，拳快而防守緊密，在剛?cè)岵?jì)間突發(fā)寸勁；八卦掌，追求身捷步靈，身體起伏擰轉(zhuǎn)，隨走隨變。當(dāng)詠春拳和八卦掌來到春晚舞臺高燃過招，如何以直播形態(tài)呈現(xiàn)“武學(xué)氣韻”？

　　密集的鼓點(diǎn)聲中，一道巨大的人像剪影出現(xiàn)在黃褐色的巨幕上，馬步牢固、拳拳帶風(fēng)。目光正隨著人影挪不開眼，只見一個(gè)騰空飛旋過后，“葉問”同步從屏后翻旋而出，來到臺前。那人那影，一時(shí)間讓人恍惚，什么叫“形影相隨”，什么叫“弄影團(tuán)風(fēng)”，如今就在眼前！

　　節(jié)目的第一眼，就是“剪影”。這一“未見其形，先見其影”創(chuàng)意，也是來自總臺臺長。導(dǎo)演組在綠棚中采集了演員的獨(dú)舞動(dòng)作，處理過后投放在舞臺的豎面屏上。除了開場第一幕，詠春拳展示到高潮部分時(shí)，多個(gè)招式各異的剪影也在演員背后的屏風(fēng)上暈染開來，形、影、神在這一刻高頻共振，網(wǎng)友直呼“感受到了大道至簡的質(zhì)感”。

　　將《詠春》這一已經(jīng)成熟的舞劇搬到春晚舞臺，并非簡單的“騰挪”而已。在春晚的“直播態(tài)”下，對鏡頭和舞美的考驗(yàn)是近乎苛刻般的嚴(yán)格，各個(gè)方面的分寸把握都要不遺余力?？偱_臺長在推薦這個(gè)舞劇片段時(shí)，就提出了幾個(gè)建議，包括演員服裝從黑色的香云紗改為絳紅色，男女主角之間的關(guān)系要從男主角一一過招“大敗”女主角改為相互切磋武藝。

　　在切磋進(jìn)入高潮時(shí)，舞臺背屏由黃褐色轉(zhuǎn)入紅色。哪一種“紅”才能與前一種色系完美銜接？哪一種“紅”才能暗示較量已經(jīng)進(jìn)入了“白熱化”階段？為了找到這抹剛剛好的“紅”，導(dǎo)演組在舞臺屏幕上反復(fù)調(diào)試，最終嘗試關(guān)閉所有背屏，用燈光來暈染，這才終于尋覓到這抹春晚版“詠春紅”，剪影的效果被再次凸顯。

　　兩大高手在“影”中出招，由實(shí)入虛，再由虛入實(shí)，沒有多余的色彩，只是光勾勒出的線條之美、輪廓之美、聯(lián)想之美，氛圍感瞬間拉滿，讓《詠春》的春晚呈現(xiàn)別具一格。

　　剪影，雖然至簡，卻仿佛在舞臺上搭建了一個(gè)傳送通道，把無盡的情感化作一道光影直通我們內(nèi)心深處。

　　美學(xué)大師朱光潛在談到“文藝的道”時(shí)，曾說它“好比鹽溶于水，飲者知咸，卻不辨何者為鹽，何者為水”。春晚正是以這樣的境界去不斷推敲作品，讓那些或濃烈，或淡然，或難以捕捉的情感，像鹽溶于水一樣融入作品之中。

　　“影”的對立面是“光”，因?yàn)橛小坝啊钡某霈F(xiàn)，節(jié)目愈發(fā)形象鮮明、光彩倍綻，無語勝千言。

　　總監(jiān)制 ▏楊 華 竇小文

　　監(jiān) 制 ▏徐朝清

　　主 編 ▏楊茜茜 韓春苗 張亞東

　　攝 影 ▏賈寧旨

　　編 輯 ▏孫嘉瞳 周思靜 張昕怡

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